A essa altura quase todas as ex-coral penitenciário de Seul que ficaram na Coreia já estão fazendo sucesso em seus grupos ou, pelo menos, descolaram um hit para chamar de seu na carreira solo, mas a Eunbi teve, no máximo, um bubbling under no Melon e #78 no Circle depois de virar a coreana dos seios no Watermelon de 2022. O que é meio triste, já que ela tem a minha discografia favorita das queridas ex-IZ*ONE que resolveram virar solistas, e “Sabotage” é mais uma música ótima que provavelmente não terá justiça nos charts para ela:
A Eunbi é muito fiel a sua visão de diva pop, sempre se mantendo ali no synthpop mais oitentista com variações que fazem cada música ter uma personalidade. “Sabotage” é descrita como uma música “do estilo euro-house inspirada no disco sound dos anos 80 em cima de uma batida house com sintetizadores e tambores retrô”, o que parece muito complicado no papel mas, na prática, mantém a essência da Eunbi como artista pop. Colorido, moderno e performático, “Sabotage” é uma música que transmite a vivacidade e energia que a Eunbi costuma entregar, mas é diferente o suficiente para criar seu próprio na playlist de vários homossexuais por aí.
Com uma farofa deliciosa dessas no meu prato, não serei bobo de recusar. O batidão do início da música já me deixou na vibe, e “Sabotage” vai se desenvolvendo de uma forma deliciosa com os vocais suaves e delicados da Eunbi dando um charme único para a música. Dançante e entusiasmante, “Sabotage” tem um refrão ótimo que me faz cantar e dançar junto, e os assobios são calorosos e um adicional perfeito para o verão coreano. A quebra que rola depois do primeiro refrão não é das minhas preferidas, mas logo voltamos ao batidão sintetizado e o resultado final é outro popzão viciante por parte da Eunbi. Charmosa e agradável, “Sabotage” ocupa esse espaço de diva pop que poucos fazem questão, mas eu acho essencial para manter o K-pop vivo.
Todo lançamento da Kwon Eunbi chegamos na mesma conclusão: Ela é a diva pop certa promovendo no momento errado. Se “Sabotage” fosse lançada ali entre 2016 e 2019 por uma Chungha ou Somi da vida seria um hit certo, mas agora é mais complicado imaginar essa música emplacando. Claro, sempre tem a possibilidade de uma dancinha viral ou uma fancam dela gostosona e molhadinha no Waterbomb para dar aquele impulso e sair da bolha de homossexuais que já adotaram a querida. Se até a Tinashe conseguiu um Top 100 esse ano, não custa nada acreditar na Eunbi.
Ela tem talento e músicas muito boas. Mas infelizmente o IZ*ONE caiu na desgraça oposta do que aconteceu com o I.O.I. Se no I.O.I quem saiu ganhando foram as que as empresas investiram em carreira solo, no IZ*ONE quem venceu foram as que debutaram em um grupo bem planejado. Yena teve um hit com Smiley mas dps da polêmica de hate rodrigo ela sumiu, Hyewon tinha boatos que iria debutar num grupo da 8D q dizem q foi cancelado, Chaeyeon teve um hit e sumiu, Minju ta como atriz e Nako e Hitomi estão fazendo o ganha pão no Japão.
Dito isso a Eunbi tem o agravante da empresa ruim estar contra ela, ela teve a chance de hitar com underwater que até chegou a crescer nos charts mas a empresa perdeu o timing.
num primeiro momento não achei tão impactante quanto as outras titles da musa mas tamos no mês do orgulho né, a dinda simplesmente não podia deixar de alimentar seus afilhados. as bsides tão deliciosas, até uma latinidade 101 que é bad blood a xereca de mel da diva eleva a patamar de hino
woolim, pior gravadora do mundo. ela tinha tudo pra estourar se mantivesse o momentum depois de underwater e the flash. o que a woolim faz? manda a bixa pra geladeira por quase um ano ……
A música tá boa, a coreografia tá safadissima, o MV tem bissexualidade, ela é maravilhosa, não consigo entender porque ela não hitou, talvez se ela lançar uma música sem graça nível lsf ela consiga um top10.